|
Основным инструментом для выполнения мозаичных работ служит плоский нож-резак с лезвием в виде косячка. Ручка ножа имеет овальную форму, на конце ручки — плоский косой срез, которым притирают полоски клеевой ленты при склеивании частей набора. Такие ножи-резаки обычно изготавливают самостоятельно. Для резца используют полотно ножовки толщиной 1 —1,5 мм, из которого вырезают пластинку размером 100x15 мм. Для ручки выпиливают бруски из древесины груши, клена или березы. В брусках делают прорези, вставляют пластинку ножа и склеивают бруски. Ручку стачивают по длине на конус, придают необходимую форму по сечению, делают на конце косой срез, тщательно шлифуют и покрывают лаком.
Применяют также ножи со сменными резцами.
Для резания шпона используют нож-пилку, который состоит из тонкой пластинки с мелкими зубьями, закрепленной на круглой ручке или ручке-колодке. Пилка с круглой ручкой менее устойчива в руке и может быть применена главным образом для предварительного раскроя шпона. Пилку с ручкой-колодкой используют для раскроя шпона вдоль волокон по прижимной линейке.
Циркулем-резаком вырезают элементы круглой формы с большим радиусом кривизны. Для изготовления криволинейных элементов мозаики применяют лобзик с пилками толщиной 0,3—0,4 мм.
При соединении крупных деталей мозаики для притирки клеевой ленты применяют притирочный деревянный молоток или металлический с рифленым роликом.
Острота инструмента — основное условие быстрой и высококачественной работы мозаичника. Нож-резак затачивают на заточном станке. Угол заточки ножа-резака составляет 10— 15°. Для получения такого угла делают широкую фаску с одной стороны лезвия или сводят на нет толщину ножа с двух сторон.
Для устранения заусенца и получения плоской фаски резец правят на мелкозернистом бруске.
Для правки лезвия ножа-резака применяют бруски, изготовленные из естественных или искусственных абразивных материалов, например электрокорунда, карбида кремния, кремнезема.
Для предварительной грубой правки ножа-резака используют средне-твердые и твердые бруски из искусственных материалов. При этом поверхность бруска смачивают водой или вазелиновым маслом. Масло препятствует забиванию мельчайших стружек в поры бруска. Засалившиеся и загрязненные бруски промывают в бензине.
При правке фаску лезвия плотно прижимают к бруску и плавными движениями водят ножом вдоль бруска наискосок. Руки должны двигаться на одной высоте, чтобы фаска получилась плоской. После нескольких движений нож переворачивают и правят фаску с другой стороны до исчезновения заусенца.
Для окончательной правки лезвия применяют мелкозернистые бруски из естественных материалов (оселки). Вышеописанными приемами лезвие доводят до высокой гладкости и остроты.
Более тонкую доводку лезвия выполняют на кожаном ремне, закрепленном на деревянной колодке, с применением пасты ГОИ. Пасту наносят тонким слоем на ремень и легкими плавными движениями проводят ножом по ремню, как при правке опасной бритвы.
После окончательной заточки лезвие ножа аккуратно протирают и проверяют его остроту. Острый нож дает чистый срез без смятия волокон древесины.
В процессе работы резец правят на мелкозернистом бруске или оселке. Когда фаска резца заметно уменьшится, а угол заточки увеличится, лезвие вновь затачивают.
Для предварительного раскроя шпона, нарезания полосок с поперечным направлением волокон, а также прямолинейных геометрических фигур крупных размеров применяют резак-гильотину.
Для выполнения мозаичных работ применяют строганый или лущеный шпон всех пород древесины. Шпон для мозаики должен быть более сухим, чем для облицовывания. Его влажность не должна превышать 6%. В противном случае после приклеивания набора в нем могут появиться трещины.
При выборе рисунка мозаики руководствуются не только желанием перенести на изделие ту или иную композицию, но и учитывают степень подготовленности исполнителя, имеющиеся в наличии материалы. Для простых орнаментальных работ необходимо иметь две-три породы дерева, для сложных сюжетных наборов 15—20.
Выбранный рисунок приводят в соответствие с размерами украшаемого изделия, увеличивая или уменьшая его при помощи масштабной сетки или эпидиаскопа. С полученного рисунка снимают копию на кальку, которую и используют для работы. Оригинал оставляют для контроля или повторения мозаики.
Набор по шпону или бумаге ведут по стороне, которая будет наклеена на основу. Поэтому при переводе рисунка на материал кальку переворачивают лицом вниз.
На шпон рисунок переводят при помощи копировальной бумаги, на бумагу — продавливая контур. Обводят контур на кальке твердым остроконечным карандашом или вязальной спицей. Переведенный контур подправляют мягким карандашом.
Детали набора вырезают из шпона по заданному рисунку. Для этого на кальке маркируют необходимые детали, обозначая их количество и цвет. Если повторяющихся деталей много, то изготавливают шаблоны. Узкие прямолинейные детали и геометрические фигуры вырезают потом по линейке, широкие — резаком-пилкой, криволинейные детали — ножом по шаблону, окружности — циркулем-резаком.
Детали криволинейных форм также изготавливают с помощью шаблонов. Шаблон должен быть хорошо прорисован, а его кромки точно и чисто обработаны. Толщина шаблона не должна превышать 3 мм. Наиболее удобны шаблоны, изготовленные из органического стекла или другого вида пластмассы.
При резании вдоль волокон шпона древесины твердых пород делают несколько несильных срезов, плотно прижимая нож к линейке, чтобы получить прямую ровную линию. В противном случае (при разрезе с сильным нажимом) нож может отклониться от линейки и последовать направлению изгиба волокон.
При нарезании полосок с поперечным направлением волокон, во избежание разрыва шпона, вначале надрезают ближний к себе край.
Прямолинейные геометрические фигуры нарезают из полосок шпона. Полоски необходимой ширины размечают на квадраты, треугольники, ромбы и разрезают ножом по линейке.
Криволинейные детали, если они невелики по размеру и требуются в небольшом количестве, вырезают обычно ножом от руки. При вырезании криволинейных фигур, особенно из шпона твердых и хрупких пород (дуб, ясень, лиственница), необходимо правильно выбрать направление резания — резать по слою древесины так, чтобы угол между направлением движения ножа и направлением волокон был менее 90°. При этом нож как бы скользит вниз по ступенькам, образованным слоями годичных колец. Резать в этом направлении легко, срез получается гладким и чистым, без задиров. Нажим на нож переменный: больше при перерезании твердой зоны древесины и меньше — при перерезании мягкой зоны. При этом кончик ножа не должен выходить из древесины.
Закругления с малым радиусом выполняют в виде многоугольника.
Круги, кольца, овалы вырезают циркулем-резаком. Шкала циркуля позволяет без разметки получать круги нужного диаметра. Циркуль устанавливают на шпон и, осторожно нажимая на резец, несколькими проходами вырезают круг.
При вырезании кольца прорезают сначала внутреннюю окружность, затем, увеличив раствор циркуля,— наружную. При этом шпон закрепляют на подкладном щите шпильками.
Часть овала, образованную окружностью, вырезают с помощью циркуля или лекала, а места сопряжений — от руки ножом. При достаточном навыке овалы вырезают только от руки.
Сложные криволинейные детали мозаики — завитки, виньетки, если они невелики и требуются в небольшом количестве, вырезают только от руки.
Если набор состоит из крупных криволинейных деталей двух или трех пород древесины, целесообразно одновременно выпиливать лобзиком детали-вставки и фон. Для этого листы шпона наклеивают на бумагу, чтобы придать им большую прочность, складывают в пачку и скрепляют по углам клеем или скрепками.
Для предотвращения сколов и вы-рывов при движении пилки под пачку подкладывают дополнительный лист лущеного шпона. На верхний лист наносят рисунок мозаики. На небольшом расстоянии от рисунка ручной электрической сверлильной машиной просверливают отверстие, через которое пропускают пилку лобзика.
Лобзик держат с небольшим наклоном вправо. Пиление выполняют медленными плавными движениями, без сильного нажима на пилку.
При пилении по прямой линии лобзик ведут по материалу, при пилении по кривой пилка работает на месте, а шпон надвигают на пилку. Таким образом изготавливают деталь-вставку и фон одновременно, что обеспечивает точное и плотное их соединение.
При подготовке основы, на которую наклеивают мозаичный набор, устраняют дефекты в виде вмятин, царапин, трещин, отверстий от выпавших сучков, сколов и вырывов волокон, чтобы получить ровную поверхность.
Древесностружечные плиты сначала калибруют для выравнивания и устранения разной толщины, а затем шлифуют для получения необходимой шероховатости поверхности. Лучшего качества подготовки плит достигают при обработке их на шлифовальных станках.
Поверхность столярных плит иногда бывает волнистой вследствие коробления их основы при хранении, поэтому перед облицовыванием их также калибруют и шлифуют, предварительно приклеив раскладки на кромки. Заготовки из фанеры обычно только шлифуют.
При подготовке деталей из массивной древесины с их поверхности удаляют смолу, жировые пятна, заделывают торцовые поверхности. Для этого выходящие на лицевую поверхность торцы или стыки, связанные шиповыми соединениями брусков, заделывают брусочками древесины или накладками из шпона. После этого поверхность зачищают и выравнивают. Для выравнивания поверхности детали подвергают шлифованию или цинублению. Цинублением достигают разрыхления поверхностного слоя древесины, нанося цинубелем сетку рисок, направленных под углом к волокнам древесины. В дальнейшем при запрессовке происходят смятие и уплотнение выступающих разрыхленных участков, в результате чего поверхность основы и толщина клеевого слоя выравниваются.
Имеющиеся на поверхности основы заколы, вырывы волокон, трещины заделывают шпатлевкой, приготовленной из клея, которым приклеивают набор, и древесной муки в соотношении 3:1. После заделки неровностей и высыхания шпатлевки поверхность шлифуют.
Основу под мозаичный набор шлифуют шкурками вручную или с помощью электрических вибрационных шлифовальных машин. Шкурки закрепляют на прямоугольной или дисковой шлифовальной площадке, рабочую поверхность которой обычно обтягивают фетром. При шлифовании рабочая поверхность площадки или диска должна плотно прилегать к обрабатываемой поверхности.
После шлифования или цинубле-ния поверхность основы очищают от стружек и пыли.
Для приклеивания набора к основе применяют поливинилацетатную дисперсию (ПВА) — вязкую жидкость белого цвета, готовую к употреблению. Дисперсия обладает неограниченной жизнеспособностью, практически безвредна, при высыхании образует бесцветную пленку, что делает незаметным незначительное просачивание клея при наклеивании мозаики. При длительном хранении вязкость дисперсии повышается, она густеет. Не рекомендуется густую дисперсию разбавлять водой, достаточно лишь хорошо перемешать ее. Если же и после этого дисперсия плохо ложится на основу, в нее вводят смачиватели ОП-7 или ОП-10. При замерзании дисперсию нагревают около источника тепла до температуры + 20°С и тщательно перемешивают. Если в оттаявшей дисперсии имеются комки и структура после их перемешивания остается зернистой, то такая дисперсия непригодна для употребления. Поливинилацетатную дисперсию применяют для склеивания прессованием и притиркой холодным и горячим способами. Количество клея, наносимого на основу, должно быть достаточным для получения клеевого слоя оптимальной толщины (0,08— 0,15 мм). При этом рабочий раствор клея должен обладать определенной вязкостью, чтобы хорошо наноситься на поверхность и смачивать ее. Оптимальный расход клея в зависимости от материала основы при холодном склеивании составляет 180—260 г/м2.
Клей наносят на основу жесткой щетинной кистью или щеткой и равномерно разравнивают на поверхности в двух взаимно перпендикулярных направлениях.
Для более равномерного нанесения клея вручную применяют специальные приспособления. Приспособление с верхней ванночкой с клеем состоит из двух металлических валиков — дозирующего и клеенанося-щего и рукоятки. Между нижними кромками стенок ванночки и дозирующим валиком имеются регулируемые зазоры, позволяющие изменять количество наносимого клея. При нанесении клея приспособление держат за рукоятку и прокатывают по поверхности основы.
Приспособление с нижней ванночкой состоит из клеенаносящего валика и линейки для съема с него излишков клея. Приспособление,устанавливают на столе и для нанесения клея проводят заготовкой по валику. При наклеивании набора на широкую заготовку или щит во избежание коробления на обратную сторону основы наклеивают слой шпона, равный по толщине набору. Направление волокон шпона должно совпадать с преобладающим направлением волокон древесины в наборе. Таким образом, пакет состоит из двух облицовок и основы. Если основой является фанера, направление волокон ее наружных слоев и преобладающее направление волокон в наборе должны быть взаимно перпендикулярными. Сформированный пакет помещают между двумя металлическими прокладками и кладут под пресс.
Прессование проводят с помощью струбцин
| 
